明·钱功甫《续选草堂诗馀·巻上》：曲尽情悰。
明·沈震峰《草堂诗馀续集·巻上》：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。
明·潘遊龙等《古今诗馀醉·巻十二》：「和羞走」下，如画。
清·贺黃公《皱水轩词筌》：至无名氏「见客人来袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅」直用「见客人来和笑走，手搓梅子映中门」二语演之耳。语虽工，终智在人後。
赵万里辑《漱玉词》：案词意浅薄，不似他作。末知升菴何据？
詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。
王学初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大学学生编写之《中国文学史》第五编第四章，断定此首为易安作，评价颇高，恐未详考。《词林万选》中不可靠之词甚多，误题作者姓名之词，约有二三十首，非审慎不可也。
马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守「礼」的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量易安《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀易安的作品。追求自由的易安假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。（《中国古典文学鉴赏丛刊·唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年5月出版）
唐季特《读李清照词札记》：明杨慎《词林万选》卷四，误收易安一首《点绛唇》词云（略）。据《花草粹编》卷一收此词乃无名氏作，非易安词……且易安名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行走。含羞迎笑，倚门回首，颇似市井妇女之行径，不类易安之为人，无名氏演韩偓诗，当有可能。（《南京师大学报》，1984年第二期）
裴斐：易安《词论》所谓「铺叙」，论者无解。窃谓此乃针对直抒胸臆而言，即主张有情节。这个主张，她自己是实行了的，从前期作品到南渡以後之作，无不如此。此首……当是易安早期作品。由前片「慵整纤纤手」到後片「袜刬金钗溜」再到「倚门回首，却把青梅嗅」，整首均为铺叙，极有层次，从而活脱出一个妩媚、敏感而矜持的少女，既见其外表情态，亦见其内心世界。历代词人当中，再没谁能如易安那样善于表达自己了！而这种表达，无论欢快或悲苦。均很少直接倾诉，而总是截取日常生活中一段情节加以铺叙，使你如闻其声，如见其人，深受其情绪感染。
