《六一诗话》：唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。如周朴者，构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，故时人称朴诗「月锻季炼，未及成篇，已播人口」、其名重当时如此，而今不复传矣。余少时犹见其集，其句有云：「风暖鸟声碎，日高花影重。」又云；「晓来山鸟闹，雨过杏花稀。」诚佳句也。
《苕溪渔隐丛话》：故谚云：杜诗三百首，惟在一联中，「风暖鸟声碎，日高花影重」是也。
《观林诗话》：杜荀鹤诗句鄙恶，世所传《唐风集》首篇「风暖鸟声碎，日高花影重」者，余甚疑不类荀鹤语。他日观唐人小说，见此诗乃周朴所作，而欧阳文忠公亦云耳。盖借此引编，已行千世矣。
《幕府燕闲录》：杜荀鹤诗鄙俚近俗，惟《宫词》为唐第一，云：「早被婵娟误……」故谚云「杜诗三百首，惟在一联中。风暖鸟声碎，日高花影重」是也。
《瀛奎律髓》：譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒为才所误。愈欲自炫，而愈不见知。盖宠不在貌，则难乎其容矣，女为悦己者容是也。风景如此，不思从平生贫贱之交可乎？
《艺苑巵言》：王勃「河桥不相送，江树远含情」，杜荀鹤「承恩不在貌，教妾若为容」，皆五言律也，然去后四句作绝乃妙。
《唐诗镜》：三四善怨，五六缛绣语。
《雪涛小书》：有评者曰：「杜诗三百首，妙在一联中。风急鸟声晬，日高花影重。」余玩之，终不如次联更妙。「承恩不在貌，教妾若为容」，二语寥寥，而居臣上下遇合处，情皆若此。杜以两语括之，可谓简而尽、怨而不怒者矣。
《唐诗归》：锺云：（鸟声碎）三字开诗余思路（「风暖」句下）。
《唐诗选脉会通评林》：何新之为富艳体。唐汝询曰：起道尽悔情。次联十字怨甚。张次璧谓「次句即『威仪棣棣，不可选也』」，意想虽深，与上二句不洽。结二语无聊，正与起句相洽。吴山民曰：次联深得《国风》和婉之致。周启琦曰：三四善怨。五六缛绣。细玩五六，终不如三四更妙。周珽曰：魏菊庄以三四为自然句法，五六为绮丽句法；不知结语托意更深，想头又远，此诗若无此结，终入寻常套调。此篇构同转析，含情真至。
《薑斋诗话》：晚唐饾凑，宋人支离，俱令生气顿绝。「承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，日高花影重。」医家名为关格，死不治。
《古诗评选》：「风急鸟声碎，日高花影重」，词相比而事不相属，斯以为恶诗矣。
《才调集补注》：默菴云：奇妙在落句，得力在颔联。默菴云：怨（首二句下）。春宫怨（「风暖」二句下）。
《唐诗摘钞》：此感士不遇之作也。
《唐三体诗评》：落句收足「早」字、「貌」字。
《载酒园诗话又编》：《春宫怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦属佳篇。「承恩不在貌，教妾若为容」，此千古透论。卫硕人不见答，非貌寝也；张良娣擅权，非色胜也。陈鸿《长恨传》曰：「非徒殊艳尤态独能致是，盖才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。」即此诗转语。读此觉义山之「未央宫里三千女，但保红颜莫保恩」，尚非至论。
《带经堂诗话》：晚唐人诗「风暖鸟声碎，日高花影重」、「晓来山鸟闹，雨过杏花稀」……皆佳句也，然总不如右丞「兴阑啼鸟缓，坐久落花多」自然入妙。
《唐律消夏录》：三四临镜低徊，有无限意思在。五六虽佳，与结句却不合笱。
《唐诗别裁》：恃貌而误（首句下）。不得已而随俗（「承恩」二句下）。回忆盛年以自伤也。须曲体此意。
《唐诗笺要》：负色人难得此透亮语（首二句下）。宫怨题，能为律诗，难矣。终首不露「怨」字痕迹，可谓和平。
《近体秋阳》：第三句即首二句所以然之故，不说破更妙，说破便损起联之气。晚唐之所以不如初盛者，识此故也。思致清迥，文气高老。
《瀛奎律髓汇评》：冯舒：五六写出春宫，落句不测。冯班：全首俱妙，腹联人所共知也。精极。何义门：五六是「慵」字神味。入宫见妒，岂若与采莲者之无猜乎？落句怨之甚也。纪昀：前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。
《唐贤小三昧集续集》：点破春情，鬼当夜哭（「承恩」句下）。
《唐诗快》：当时谚云：「杜诗三百首，唯在一联中。」即此「风暖」一联也。故《唐风集》以之压卷，想当不谬。
《养一斋诗话》：杜荀鹤以「风暖鸟声碎」一联得名，愚按不如「暮天新雁起汀洲，红寥花疏水国秋」清艳入骨也。
《诗境浅说》：题面纯为宫怨而作。首言早擅倾城之貌，自赏翻以自误，寸心灰尽，临明镜而多慵。三四谓粉黛三千，谁为丽质，而争宠取怜者，各工其术，则己之膏沐，宁用施耶，五六赋「春」字，五句言天寒鸟声多噤，至风暖则细晬而多；六句言朝辉夕照之时，花多侧影，至日当亭午，则骈枝叠叶，花影重重。用「碎」字、「重」字，固见体物之工，更见宫女无聊，借春光以自遣，故鸟声花影体会入微。末句忆当年女伴，搴芳水次，何等萧闲，遥望若耶溪上，如笼乌之羡翔云，池鱼之思纵壑也。此诗虽为宫人写怨，哀窈窕时感贤才，作者亦以自况。失意文人望君门如万里，与寂寞宫花同其幽怨已。
